Issey Miyake以時裝之名，行藝術(shù)之實

    要知道，Issey Miyake與Yamamoto是截然不同的，Yamamoto日本得很徹底，Issey Miyake卻完全不用日本的那套，他另有高招，或者說他接受的全部是西方后現(xiàn)代文化藝術(shù)的洗禮，他的作品常常來自未知的源泉，帶有濃厚的神秘色彩，你根本無需懷疑他的藝術(shù)造詣，正如評論界所說的“他表現(xiàn)得像活動的雕塑”，Issey Miyake根本是在以時裝之名，行藝術(shù)創(chuàng)作之實。

    從本季的發(fā)布來看，兩者的區(qū)分也盡收眼底，Yamamoto還在繼續(xù)自己的“武士情結(jié)”，而Issey Miyake則旗幟分明地繼續(xù)他的立體主義，如同他一直崇尚的畢加索風(fēng)格，立體幾何圖形的拼接，抽象表現(xiàn)主義的澎湃。

    Martin Margiela的未來戰(zhàn)士

    巴黎時裝周的舞臺就是超現(xiàn)實主義的舞臺，沒有什么是不可以的，所以Martin Margiela會選擇這里。沒多少人見過Martin Margiela的真面目，他從來不會出現(xiàn)在秀場，拒絕接受面訪，有個玩笑，整個時裝界好像把貝克特的名作《等待戈多》偷換成一部名叫《Waiting for Margiela》的戲。

    這次，Martin Margiela還是沒有出現(xiàn)，也許他的秀場根本是他沉醉于玩神秘的最佳舞臺。鎧甲型肩托，鋒利指向兩邊，穿著者因具有了侵略性而顯得孤獨；面無表情的模特被蒙上眼睛——在表現(xiàn)后工業(yè)時代生存的特質(zhì)上，無疑Martin Margiela具有他先天的捕捉力。黑灰白三色是主調(diào)，偶以金屬質(zhì)地銀灰打點光澤，很明顯，又一個神秘主義和未來主義的癡狂者。

    John Galliano的灰色花園嘉年華

    從未讓人失望過的John Galliano，依舊帶來了這場盛宴。人們總說，去看John Gallino的秀就像一場冒險，因為你永遠(yuǎn)不知道會發(fā)生什么。一直以來，他總是讓人充滿期待，而每一次都能以一種童年的放肆來征服我們。

    在今年名目繁多的國際性展示上，John Galliano幾乎席卷了所有的獎項。其實這要源于Galliano主導(dǎo)者的聰明，保持了一個很好的團(tuán)隊，保證其高度的統(tǒng)一性。這一次的主題靈感來自于動畫，“灰色花園”之類的童話故事，并把它很好地搬到了現(xiàn)代。

    本次春季系列中，Galliano使用了二十余件Baby-star短外套，折邊圓帽和連衣外套，把模特塑造成略顯低齡癡純的夸張外表，以符合這種“貓起卷”的主題。雖然這也不算是個開創(chuàng)性的靈感，但也保持了布料材質(zhì)，紋印的一貫風(fēng)格，并且依靠Galliano和Dior近期的合作，輔以成功的趨勢把握，相信Galliano依然能在明年走得更好。