1848 年生于法國巴黎 / 1894 年卒于法國熱訥維耶
1873 年，卡耶博特在美術(shù)學(xué)院學(xué)畫，是列昂•博納的學(xué)生。博納是當(dāng)代繪畫藝術(shù)學(xué)院派的代表。但卡耶博特很快就背棄了學(xué)院派，轉(zhuǎn)而探索印象派的理念。由于家境豐裕，他無須依靠賣畫維持生計。他在印象派畫家朋友的影響下，進行了實驗性的創(chuàng)作。 1876 年，他的兩幅同類作品《刨地板工人》（ 1875 ，兩個版本分別由奧塞博物館和私人收藏）參加了第二屆印象派作品展覽。直至 1882 年，每次印象派的畫展他都有參加。他的作品記錄了奧斯曼男爵對巴黎的城市改建和當(dāng)時新興的金屬建筑物。
自 1876 年起，他經(jīng)常資助印象派畫家朋友，購買他們的作品，其中包括莫奈的一系列《圣拉扎爾火車站》和雷諾阿的《加萊特磨坊的舞會》。
居斯塔夫•卡耶博特有幸生在巴黎一富有之家，可以從事繪畫及其他愛好，如劃船、駕駛快艇、集郵和種植稀有植物，而無須為日常用度發(fā)愁�？ㄒ�博特作畫，其題材清一色地取自他那個時代的生活，他還積極響應(yīng)當(dāng)時從埃米爾•左拉到莫泊桑和胡斯曼的自然主義文學(xué)主張，追求一種新的風(fēng)格，把形成鮮明對比的淺色與配景別致的奇特拼版結(jié)合在一起。因此他實實在在地加入到了印象派的洪流中�！顿愅А� （技術(shù)用語，指的是當(dāng)時十分流行的一種比賽用小型船只）原是1879年第四屆印象派畫展上使用的三塊裝飾板中的一塊。另兩塊裝飾板（現(xiàn)由私人收藏），畫的是一位垂釣者及幾個在樹影婆娑的同一條小河中游泳的人。這一類作品充分反映了那個時代的人在戶外嬉戲的樂趣，是畫家所酷愛的題材之一。這一新穎的題材曾以不同方式吸引過作為同時代人生活好奇見證人的庫爾貝、馬奈、莫奈和雷諾阿等人，如今用于各種形式的創(chuàng)作嘗試。比如經(jīng)常漂流著草木的水面被處理成并不太深的空間，而傳統(tǒng)的視覺標(biāo)記悄悄隱退；一切都在光線下閃閃發(fā)光，被邊框隨意切掉一半的小船，則在呈上升傾斜狀態(tài)的水流中靈巧地前進著�？ㄒ�博特作起畫來動作很快，筆觸遒勁、果斷、有效。不過這種完全憑借內(nèi)心感覺的做法，很讓當(dāng)時的批評界不快；他們說，他的筆法未免太過“生硬和粗暴”，但同時又不得不承認(rèn)，他在探求光和戶外的表現(xiàn)方法上頗有新意。這種放浪形骸的狂放創(chuàng)作手法是卡耶博特作畫的特點，他因而在相當(dāng)長的時間內(nèi)得不到承認(rèn)，同時他對印象派繪畫大力資助的名氣也超過了他自己畫作的名氣。所幸批評界最近已重新發(fā)現(xiàn)其作品的價值和創(chuàng)作手法的不落俗套。